「电视剧想要成功,绝对是以编剧为中心」韩国名作家郑淑给台湾戏

2020年05月28日 09:19 C省生活
文/廖佩玲;摄影/王辰志

「电视剧想要成功,绝对是以编剧为中心」韩国名作家郑淑给台湾戏最近韩流正旺,台湾也引入不少韩剧播出。这次访问对韩国影视圈多有观察的韩籍编剧郑淑,请她分享韩流及台剧的看法。(图片由上到下分别是:《任意依恋》、《Doctors》、《W两个世界》,图片截取自官网)

毕业自韩国中央大学新闻电视研究所大众传播硕士的郑淑,自 1986 年于 MBC 电视台以执行编剧身份入行至今 30 年,不但长期为 SBS 及韩国编剧协会培育电视剧编剧人才,更曾出版〈韩国影视讲义〉书籍,对韩流有相当研究。

郑淑表示,台湾 1983 年通过「有线电视法」后,为因应众多有线频道设立及播出节目需求,开始向韩国大量购买电视剧,此时可谓是韩流的「酝酿期」,而透过华语世界中心—-台湾,韩流开始向新加坡、香港、大陆等地传播,从初期的戏剧、综艺、电影、音乐、舞蹈,发展至今举凡韩食、化妆品、服装饰品、旅行、明星商品、韩国文化等,都逐渐广为被世界各国接受。

「韩流」让韩国大大嚐到甜头,因此政府、学界认为应从学校开始积极培养人才,不少大学都增设像实用音乐系这类实际且商业化的科系,电视台也製作一连串「Super Star K」的选秀节目,政府更策划了「BK21」的资源项目,就是为了让韩流能永续不断地向世界各国推展。但郑淑认为,韩流若想再走 10 年、20 年甚至 30 年,最重要的还是得「培养专业人才」,韩国自 2012 年起成立了 33 个编剧相关科系,培养了 2500 名编剧人才就是最佳例证。

《太阳的后裔》从筹备至拍摄长达5年

「电视剧想要成功,绝对是以编剧为中心」韩国名作家郑淑给台湾戏《太阳的后裔》先拍后播,戏剧品质更好,连带起最近韩剧也渐渐往这个方向发展。(图片截取自官网)

今年,韩剧《太阳的后裔》以先拍后播的製作方式,直接或间接为韩国带来 1 万亿韩元的经济效益,郑淑坦言与过往「边拍边播」或「先拍后播」没有太大关係,「《太阳的后裔》从筹备至拍摄完毕耗时长达 5 年,製作公司与所有参与的工作人员都赌上了一切,他们了解这部戏只能成功不能失败,而所有电视剧想要成功,绝对是以编剧为中心」。原编剧金元硕撰写了大量的职场戏(医生),经过评估后认为可能无法创造盈收,所以才找来擅长写爱情戏的金恩淑作家加入改写,光是剧本就搞了很久。

郑淑说,韩剧投入大量的製作费并多以「边拍边播」的方式进行,与广告收入及收视率有关,「对编剧来说,儘管观众的反应与喜好的口味很重要,但这些都仅止于提供参考,任何一齣戏在製播前,故事的主题就必须十分明确,剧情不论如何发展都绝不可能偏离主轴。」郑淑也认为,韩剧「边拍边播」的方式在短时间内依然不会改变,「若要採访先拍后播的方式,编剧、导演、製作公司等都要有充分的时间做準备,如果无法排到(电视台)播出时间,成本何时回收就会遥遥无期,而如果想邀金泰希、金秀贤这样的一线大牌韩流明星参与演出,他们往往也会将播出电视台列为合作考虑的重要因素之一。」

对于爱奇艺与华策影视共同投资的合资公司,斥资 3.23 亿韩元收购了《太阳的后裔》韩国发行製作公司「NEW」15% 股权,以及中国公司自 2014 年开始至今,向韩国 30 多家娱乐企业投资逾3万亿韩元等大量陆资挹注韩国娱乐产业的现象,郑淑认为这是韩流进军中国而不得不「配合」的部分,尤其中国广电总局自2015年1月开始要求境外剧引进不得超过国产剧 30% 后,「为了符合先审后播及播出比例问题,韩国必须以合资的方式与中国合作,才能确保韩剧顺利在中国播出。」

tvN给编剧作家更宽广的创作空间

「电视剧想要成功,绝对是以编剧为中心」韩国名作家郑淑给台湾戏目前tvN製播收视率前三名的电视剧都有超过10%的收视人口。(左:《请回答1994》、中:《Signal》、右:《请回答1998》,图片皆取自官网)

韩国于 2001 年开播数位无线电视及 2002 年起开播数位卫星电视,有线电视发展虽仅约 15 年,但成长速度却十分惊人。过去 SBS、KBS、MBC 三家无线电视总能囊括百想艺术大赏电视类的所有奖项,但今年重要奖项却几乎都被 tvN 电视剧抱走,对此郑淑乐观地说:「这与无线电视台的人才出走或流失没有任何关係!以 tvN 来说,高阶主管平均年龄都在 40 岁以下,tvN 在结构上趋于年轻化,在主事者思维较弹性、鲜活、多元的情况下,他们给予编剧作家更宽广的创作空间,题材更加丰富不受限,反而创造出品质更好的作品,以长程来看,这对韩国娱乐圈发展及韩流的推进绝对是利多。」

虽然随着网路和电视製造业的发展,全球电视剧市场已经进入了「大航海时代」,随意按动滑鼠就能看到世界另一端同样在看的剧集,但对于中国、台湾目前积极推动的「OTT」(Over The Top,指通过网路向用户提供各种应用服务),郑淑坦言目前韩国的 OTT 市场因收益不佳并不普遍:「在韩国,每户只要用付 4500 韩元(约合台币 150 元)就能看一百多家无线、有线台,所以民众至今还是不太能接受节目限定只能在网路上付费观看,这点中国市场确实发展十分快速惊人。」

《包青天》是像汽水一样爽的电视剧

「电视剧想要成功,绝对是以编剧为中心」韩国名作家郑淑给台湾戏包青天的经典故事不断被翻拍成电视剧,意外的也深受韩国人喜爱。

长年研究美国、日本、台湾、大陆各国戏剧作品,郑淑认为美剧大多以单元方式呈现,娱乐性高;日剧集数过短,剧情反而不够深刻;大陆剧则过于冗长没重点,反观台湾电视剧是深具潜力、极有机会重振过往雄风。「对老一辈的人来说,台湾电视剧《包青天》是经典,韩国人对惩奸除恶特别喜爱,觉得它就是像汽水一样的电视剧,爽快!」郑淑笑说,自己最喜欢的台湾戏剧作品是周杰伦、桂纶镁主演的电影《不能说的祕密》,「台湾电视剧《流星花园》、《恶作剧之吻》都曾经很受韩国观众喜爱,但台湾这几年在电视剧的类型上似乎少有突破,受欢迎的似乎大多是家庭剧(郑淑受邀来台参加三立主办之「综艺节目企製人才培训」座谈会,席间听到成功的电视剧案例为《两个爸爸》及《宝贝四千金》)。」

「电视剧想要成功,绝对是以编剧为中心」韩国名作家郑淑给台湾戏《流星花园》及《恶作剧之吻》都可说是台湾偶像剧的巅峰。

以韩剧来说,可分为历史剧、爱情剧、家庭剧、职场剧四种类型,而任何一种类型都以「情感」为基础。郑淑认为:「韩国民族性较看重情感,在戏剧呈现对情感描述尤为擅长,这是韩国语言文字的特徵,比较着重在形容词的修饰。」针对台湾目前似乎面临戏剧製作费侷促、题材受限的窘境,郑淑则抱持乐观的态度:「我认为想让台湾戏剧作品能重拾过往风光及顺利外销各国,政府、学界及电视台得痛下决心,而积极培养娱乐专业人才真的才是根本解决之道啊!」


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